2026年6月27日刊 | 总第4374期
每年的六月下旬，是属于电视人的“白玉兰时刻”。
作为兼顾艺术性与市场性的“专业奖”，白玉兰所代表的，正是艺术探索与大众审美之间的最佳平衡点。
因此，这不仅是一场行业盛会，更是国产剧总结成绩、梳理趋势、看清前路的重要契机。
这恰恰也是长剧从业者目前最需要的：潜心耕耘者，需要郑重回响；困顿犹疑者，需要坚定信念；迷茫不前者，需要清晰路径。
今年的白玉兰，是否给出了这声喝彩、这份信念、这条路径？我们一一道来。
“神仙打架”，优中选优
“神仙打架”。
这是许多网友对今年白玉兰奖入围名单的生动评价。
而在各大活动现场，电视剧类别评委会主席张永新导演谈及评选标准时，反复提及一个词：“优中选优”。
回看最终的获奖名单，这种“优中选优”不仅体现了遴选标准的严格，更指向一种能力——在众多佳作中，精准识别并肯定每一部作品最独特的长板。
豆瓣评分8.6的《太平年》荣膺“最佳中国电视剧”。
无论是历史叙事的恢弘格局、人物塑造的复杂层次，还是落地拍摄所展现的工业水准，该剧的创作难度在所有提名作品中居于首位。而其最终呈现的极高完成度与思想深度，使其拿下这一重磅奖项当之无愧。
最佳导演由《生命树》的李雪斩获。
这部剧历时7年筹备，188天实景拍摄，辗转青海、内蒙古等地、在平均海拔超4000米的地区取景，导演之艰不言自明；
最佳编剧（原创）花落《太平年》。
编剧董哲需要在无原著、冷门碎片化史料、历史尺度严格受限的前提下，把握好历史真实与艺术真实的平衡，这是对其创作功力的巨大考验；
最佳编剧（改编）则由《生万物》收入囊中。
这部剧改编自人民文学奖获奖作品《缱绻与决绝》，原著超30万字，时间跨度近70年。
编剧王贺既要保留原著乡土底蕴，又要在叙事节奏和人物塑造上做年轻化处理，让厚重故事更贴近当下观众。
白玉兰不仅看见了好作品，更真正懂得这些作品好在哪儿。这份洞察力，正是奖项专业性与公信力的根基所在。
演员类别中，相比其他奖项，最佳男主角是最没有悬念的一个。
其他奖项的归属尚有多种猜测，但最佳男主角从提名揭晓起，于和伟的呼声就最高，足见其众望所归的程度。
《沉默的荣耀》所讲述的，是一段被隐去的历史，而于和伟塑造的吴石，则是那个年代隐蔽战线无名英雄的缩影。这个故事和这个人物，都值得被更多人看见。
最佳女主角给《生命树》杨紫，嘉许的是新生代演员的成长与突破。
从《欢乐颂》《长相思》《国色芳华》，到这次的《生命树》，杨紫4次提名终获奖，其跨越赛道的魄力与表演能力的进步，都是肉眼可见的。
90后首位白玉兰视后诞生，也无疑给更多新生代演员释放了“行则将至”的信号。
最佳男配角和最佳女配角由57岁的董勇和66岁的迟蓬分获，褒奖的是老戏骨的坚守。
两位都是从业多年、塑造过众多经典角色的实力派演员。不仅新生代需要鼓励，在行业里默默耕耘、用作品说话的“黄金配角”同样需要。
他们的获奖证明，只要耐得住寂寞、守得住初心，一定会等到属于自己的高光时刻。
潮水的方向
综合历年的提名情况和奖项归属，每年的白玉兰都会诞生一个揽获多项重磅大奖的最大赢家。
2021年，是9项提名、4项获奖的《山海情》；
2023年，是9项提名、5项获奖的《人世间》；
2024年，是9项提名、5项获奖的《繁花》；
2025年，则是斩获3个奖项的《我的阿勒泰》，以及包揽最佳导演与最佳女主角的《山花烂漫时》；
今年，则是《太平年》《生命树》《生万物》三部作品各擅胜场。
梳理这些作品，也就看清了这些年国产剧“潮水的方向”，从何而来，向何处去。
第一，地域性正在成为叙事升级的源头活水。
从聚焦西北扶贫的《山海情》，到描摹东北平民史诗的《人世间》；从氤氲着沪语烟火气的《繁花》，到铺展北疆绝美风光与游牧生活的《我的阿勒泰》，地域不再仅仅是这些故事的背景，而是参与叙事的重要角色，是人物命运的土壤，是美学风格的底色，更是作品独特辨识度的核心来源。
《生命树》的地域性则更为独特，它的故事扎根于青海可可西里，在戈壁、雪山、草原交织的壮阔地貌中，讲述了巡山队员守护藏羚羊的真实故事，将藏地生态观与90年代的时代困境熔于一炉。
在导演的镜头下，高原不再只是风光奇观，更是主角精神力量的源泉。
这一趋势在今年的影视市场得到了进一步印证。
电影领域，最受瞩目的以侨批为灵感的《给阿嬷的情书》；电视剧方面，综合口碑、播放量与收视率表现，成绩最好的是扎根三秦大地、讲述秦腔文化的《主角》。
在观众对悬浮叙事与同质化创作的审美疲劳日益加剧的当下，地域文化以其真实质感与在地性，为行业提供了有效解法。
第二，优质文学与精品长剧的绑定愈发紧密。
《山海情》脱胎于报告文学，《人世间》《繁花》《生万物》均改编自茅盾文学奖或人民文学奖获奖作品，《我的阿勒泰》则取材于作家李娟的同名散文集，优秀文学作品为长剧提供了坚实的故事骨架、深刻的人文内核与广阔的叙事纵深。
这既是对戏剧与文学同源这一传统的回归与坚守，也是长剧在如今的行业变局中必要的生存策略。
在强反转、快节奏的叙事赛道上，网络文学与短剧、漫剧有着天然的适配度，而长剧的叙事特性，决定了它更适合承载复杂的人物弧光、绵密的情感张力与深广的时代图景。
拥抱优质文学，就是在拥抱长剧不可替代的价值锚点。
两个“第一次”
奖项之外，纵观整个上海电视节，有两个“第一次”释放出行业变革的鲜明信号。
6月23日，白玉兰论坛“AI浪潮下的微短剧精品化”现场，《家里家外》《奇迹》《闪婚玫瑰》《盛夏芬德拉》《唐诡奇谭》《朱雀堂》6部作品获颁“年度优秀微短剧”荣誉。
这是上海电视节历史上首次为微短剧颁发官方荣誉。
而在“最佳中国电视剧”的提名名单中，第一次出现了分账剧的身影——郭京飞主演的《老舅》，目前累计分账票房已突破7500万。
近期举办的2026腾讯视频年度发布活动上，分账剧的存在感也显著提升。
短剧和分账剧作为新业态的代表，这两个“第一次”背后，是一场不可逆的结构性变化。
短短几年间，微短剧已从野蛮生长的边缘地带，涌入主流视野，以其庞大的用户基数、持续攀升的产能体量和和对观众审美习惯的重塑，成为新大众文艺中无法忽视的重要一极。
承认它的价值、参与它的建构，是行业必须直面的命题。
而分账剧的崛起，则标志着在行业投资整体趋紧、平台降本增效的背景下，以市场直接验证内容价值的To C 模式，正从补充走向主流。
这也会倒逼创作逻辑发生深刻转向——创作者必须即时、精准地捕捉观众审美，在垂直领域建立自己独有的竞争壁垒，才能在新的生态中找到自己的身位。
短剧与分账剧，一个代表新文艺的澎湃势能，一个代表新商业模式的破局方向，它们共同指向的，是一个更加开放多元、更尊重市场与观众的行业未来。
【文/王盼】
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